一路走进吴明光的工作室，从楼道、走廊、展示厅，各种家具数以百件，连他的工作间兼接待室内也摆满了家具。这么多的家具，要说最抢眼的，则属写字台后他的座椅：大红色，椅背异常高硕，形制似官帽椅。
这把椅子，就像那里的绝大多数家具，是吴明光设计的，是曾获首届上海国际家具展金奖的一组“明概念”作品中的一件代表作。
设计这把浑身红漆的座椅的灵感，确实来自于明代官帽椅，结构、形态、气势，与传统相同，但又有新的解释，其“构架是现代思维”。
从功用上讲，靠背、扶手运用了人体工学，人靠着很舒服。扶手向前低倾，便于变化坐姿，腿可以轻松搁在上面。而传统的官帽椅的形制则迫使人正襟危坐。
细部章法，尽管扶手、靠背等贴合了人的活动，但毕竟是书房的椅子，所以还是保持了传统的踏脚档。但许多细部元素还是与传统的不一样，简化了，以适应现代的工艺制作。
但整体上还是强调了中国文化的大气，所以，牙板（椅腿与椅面支撑部）有意夸大；横撑有意做成曲线形，显示活跃，以符合现代人富有激情的审美（当然包括大红的颜色）。
吴明光说，这张椅主要还是办公椅，放在工作台后面的。但不同的眼光，这张椅就有不同的用途，也许有的人就把它放在走廊里，做观赏。
好的家具，特别是艺术家具，除了功用，还能唤醒人的记忆，满足人的心理需要。
好的家具，就像音乐。中国的家具就像听古琴，好听得说不出来，不是悦耳，而是打入心底；悠悠的，含蓄，需要时间去品味。
而现代家具，视觉的表现力强大，就像站着拉胡琴，边拉边舞，音调响亮，还要往里加点西洋乐器。
西方的家具，就像西方的美学，通俗，直达，容易让人接受。
设计师有多面性，有时理性，有时冲动，随时间、空间、心理、环境，甚至客户的变化而产生变化。
大红椅子是多年前的设计，现在看来，吴明光不是太满意了，觉得用材太多，比较夸张，太贵族气。
这把休闲沙发椅，是他最近的设计。其中蕴涵的文化感，则更自然流露，更简单明了地予以了表达。扶手、椅腿，上细下粗，一气呵成，就像音乐家编排音符那样流畅。轻巧但不轻飘，简单但不是没有内容，并且从中能产生联想，过去的、现代的。没有刻意做什么，但依然流露出中国的美学意味。
